【ベースアンプのアクティブとパッシブ】インプットの違いと電池の見分け方やゲイン

ベースアンプのアクティブとパッシブの入力は、受け止める感度の違いだと分かれば迷いません。

アンプの前でシールドを持ったまま、手が止まっていませんか？

スタジオの限られた時間の中で、周りに聞きにくい気持ちもよく分かります。

迷いの正体は、2つの入力端子の名前だけが目に入って、役目の違いが見えていないことです。

ベースアンプのアクティブとパッシブの入力を、メーカーの取扱説明書で調べた結果と、そこから組み立てた決め方は次のとおりです。

ここからは、挿し先の決め方と挿したあとの合わせ方を、もう少し詳しくご紹介しますね。

スタジオに入る前に、手元のベースの裏ぶたを一度のぞいておくと安心ですよ^^

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ベースアンプのアクティブとパッシブの違い

2つの入力は受け止める感度が違い、ACTIVE側は強い信号用に感度を下げてあります。

どちらも同じシールドが挿さる形ですが、中の受け止め方が変えてあります。

2つのインプットは感度が違う

インプットが2つあるのは、ベースから届く信号の強さに合わせて受け止め方を変えるためです。

Hartkeの取扱説明書は、2つの独立した入力でパッシブとアクティブの両方のベースに対応すると書いています。

感度が高い入力は、弱い信号でもしっかり音量を出せる入り口です。

反対に感度を下げた入力は、強い信号を受けても余裕が残るように作られています。

ピックアップの出力が弱いパッシブと、回路で信号を持ち上げるアクティブとで入り口を分けている、という関係ですね。

感度は20mVと60mVで3倍違う

HartkeのModel 2000では、PASSIVE入力の感度が20mV、ACTIVE入力の感度が60mVと書かれています。

この感度の数字は、アンプを十分に鳴らすのに必要な信号の強さを表しています。

つまりACTIVE入力は、PASSIVE入力の3倍の強さの信号を前提にした入り口です。

面白いのは、インピーダンスはどちらも100kΩで同じだという点です。

この機種で2つの入力を分けているのは、インピーダンスではなく感度の差だと数字から読み取れます。

名前はメーカーごとに違っても仕組みは感度の差なので、僕ならまず取扱説明書の入力端子の項を開いて数字を見ます。

Hi・Loと書かれたアンプの読み方

入力端子にACTIVE・PASSIVEではなく、Hi・Loと書かれたアンプもあります。

今回開いた3機種の取扱説明書には、Hi・Loという表記はありませんでした。

そのため、Hi・Loのどちらがパッシブ用なのかは、名前だけでは決められません。

その機種の取扱説明書の入力端子の項を開き、passive・activeの文字や感度の数字が書かれていないかを探してください。

取扱説明書が手元に無いスタジオでは、この記事の最後で紹介する、音を出して決める方法が役に立ちますよ。

-15dBと書かれた入力の正体

Ampeg SVT-CLの入力端子は、0dB INPUTと-15dB INPUTの2つです。

取扱説明書では、0dB INPUTがパッシブの楽器用、-15dB INPUTがアクティブの楽器用と書き分けられています。

機能の一覧でも、-15dB INPUTはアクティブベースに最適と紹介されています。

-15dBは、入ってきた信号のレベルを減衰させてから受け止める、という意味の表記です。

ACTIVEという文字が無くても、dBのマイナス表記があれば、それがアクティブ用の入り口だと考えてください。

3機種の取説で見る入力の表記

メーカーや機種で入力の名前がどれだけ違うのか、取扱説明書を3機種ぶん並べて比べました。

見るところは、入力の表記と、パッシブ用とアクティブ用がそれぞれどれに当たるかです。

機種	入力の表記	パッシブ用	アクティブ用
Hartke Model 2000	PASSIVE・ACTIVE	PASSIVE（20mV）	ACTIVE（60mV）
Ampeg SVT-CL	0dB・-15dB	0dB INPUT	-15dB INPUT
Ampeg BA-110v2	INPUTが1つ	同じINPUT	同じINPUT（Padあり）

表記はばらばらでも、パッシブ用は感度そのまま、アクティブ用は感度を下げた入り口という役目は共通です。

初めてのアンプでも、この対応を頭に入れておけば表記の違いに戸惑わずに済みます。

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アクティブベースとパッシブベースの見分け方

自分のベースの種類は、裏ぶたに電池ボックスがあるかどうかで見分けられます。

挿し先を決める前に、まず手元のエレキベースがどちらなのかを確かめておきましょう。

電池が入っていればアクティブベース

Hartkeの取扱説明書には、アクティブ回路のベースは回路を働かせるのに通常は電池が必要だと注記があります。

ボディの裏に電池ボックスやフタ付きのくぼみがあれば、アクティブベースと考えてよいでしょう。

電池で動くプリアンプが中にあるので、電池が切れると回路が働かなくなります。

本番の途中で音が出なくなると焦るので、スタジオに入る前に電池の替えを用意しておくと気持ちが楽です。

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電池ボックスが無ければパッシブベース

裏ぶたを見ても電池の入る場所が見当たらなければ、パッシブベースの可能性が高いです。

パッシブはピックアップが拾った信号を、そのままシールドで送り出す作りです。

電池ボックスの有無がはっきりしないときは、楽器の型番でメーカーの仕様を調べると確実ですね。

ベースアンプはアクティブとパッシブどっち

挿し先は、ベースの種類と同じ名前の入力が基本です。

ベースアンプのアクティブとパッシブの入力は、名前どおりに使えば感度がちょうど合うように作られています。

アクティブベースはACTIVE側の入力へ

アクティブベースは、ACTIVE入力か-15dB INPUTに挿します。

Hartkeはアクティブ回路のベースをACTIVE入力へ、Ampeg SVT-CLはアクティブの楽器を-15dB INPUTへと指定しています。

プリアンプで持ち上げた強い信号を、感度を下げた入り口で受け止める組み合わせになるからです。

パッシブベースはPASSIVE側の入力へ

パッシブベースは、PASSIVE入力か0dB INPUTに挿します。

Hartkeの取扱説明書は、パッシブ回路のベースをPASSIVE入力につなぐよう書いています。

Ampeg SVT-CLでも、0dB INPUTはパッシブの楽器用です。

弱めの信号を感度の高い入り口で受けるので、ゲインを無理に上げなくても音量を確保できます。

切り替えスイッチ付きはモードに合わせる

アクティブとパッシブの切り替えスイッチが付いたベースは、いま使っているモードに入力を合わせます。

アクティブ側にしている間は回路が信号を持ち上げているので、ACTIVE側の入力が合います。

パッシブ側へ切り替えたら、PASSIVE側の入力へ挿し替えるのが筋です。

曲の途中でモードを行き来する使い方なら、両方で鳴らして歪まない側を残すと扱いやすくなります。

エフェクターを挟んだら最後の機材で決める

Hartkeの取扱説明書は、低い信号レベル向けの足元のエフェクターを、ベースとアンプのインプットの間につなぐよう書いています。

エフェクターを通すと、アンプに届くのはベースの信号ではなく、最後のエフェクターから出た信号です。

そのため、パッシブベースでも最後の機材で信号が強くなっていれば、ACTIVE側が合うことがあります。

まずPASSIVE側に挿し、ゲインが低い位置でも歪むようならACTIVE側へ移すと決めやすいですね。

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入力が1つのアンプはPadで下げる

自宅練習用のコンボアンプには、入力が1つしかない機種もあります。

Ampeg BA-110v2は入力が1つで、パッシブとアクティブのどちらの楽器もつなげると書かれています。

代わりにPadというスイッチがあり、押すと入力レベルを15dB下げられます。

2つの入力を1つにまとめて、ボタンで切り替えるようにした形だと考えると分かりやすいですね。

アクティブベースで音が割れるときは、まずPadを押してから音量を作り直してみてください。

ギターとベースで使えるアンプ選びについては、こちらの記事でも詳しくまとめています^^

ギターとベース兼用アンプのおすすめ

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逆に挿したときの歪みと音量

感度の合わない入力に挿すと、歪むか、音が小さくなるかのどちらかに傾きます。

どちらの向きで間違えたかによって、出てくる症状がはっきり分かれます。

アクティブをPASSIVEに挿すと歪み・音割れ

アクティブベースをPASSIVE入力に挿すと、強い信号が感度の高い入り口に入ります。

プリアンプが受け止めきれなくなると、狙っていない歪みや音割れが出やすくなります。

ボリュームを絞ったときだけきれいに鳴るなら、この状態を疑ってみてください。

ACTIVE側へ挿し替えるか、入力が1つの機種ならPadを押すと、余裕のあるサウンドに戻せます。

パッシブをACTIVEに挿すと音が小さい

パッシブベースをACTIVE入力に挿すと、弱い信号を感度の低い入り口で受けることになります。

Hartke Model 2000の数字で言えば、ACTIVE入力は3倍の強さの信号を前提にしています。

同じゲインでは音量が足りず、そのぶんゲインを大きく回すことになります。

ゲインを上げても物足りないときは、PASSIVE側へ挿し替えてみるのが近道です。

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挿したあとのゲインの合わせ方

ゲインで入り口の量を決め、音量はマスターボリュームで作ります。

挿し先が合っていても、ツマミの順番を間違えると歪みやノイズの原因になります。

ゲインはプリアンプの入り口の量

Ampeg SVT-CLの取扱説明書は、GAINをプリアンプに入る信号の基本レベルを調整するツマミと説明しています。

入力端子の感度の差を、最後に細かく合わせるのがこのゲインの調整です。

Hartkeは、プリアンプのツマミを2つとも最大の10にすると、ほぼ必ず望まない歪みになると注意しています。

ゲインは上げれば上げるほど良いわけではなく、歪みが出る手前で止めるのがコツです。

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ベース側の音量は上げてマスターで合わせる

Hartkeの取扱説明書には、ベースの出力は最大近くにして、アンプのマスターボリュームで音量を合わせるとあります。

理由として挙げられているのは、S/N比が良くなること、つまりノイズに対して音がはっきりすることです。

この説明とAmpegのGAINの説明をもとに、挿したあとの順番を組み立てると次のとおりです。

イコライザーで音作りをするのは、この順番で音量が決まってからにすると調整がぶれません。

スタジオのアンプは表記から見る

スタジオやライブの備え付けアンプは、ヘッドアンプでもコンボアンプでも、自宅のアンプと同じ機種とは限りません。

まず入力端子の近くの文字を読み、ACTIVE・PASSIVEかdBの表記かを確かめましょう。

名前の合う入力に挿してから、上の順番でゲインとマスターを合わせれば、練習の時間を削らずに済みます。

音を出して歪まない側に決める

最後は実際に弾いて、ゲインを上げても歪まないほうの入力に決めます。

パッシブベースなら、PASSIVE側で強く弾いても歪まない限り、そのまま使い続けられます。

その代わり、エフェクターで信号を強くしているときは、ACTIVE側へ移して音量をゲインで補うことになります。

アクティブベースなら、ACTIVE側を基本にして、音量が足りない分はゲインとマスターで取り戻します。

2冊の取扱説明書がどちらもベースの種類で挿し先を指定していたので、僕なら名前の合う側に挿してから、歪みを耳で確かめます。

ベースアンプのアクティブとパッシブのまとめ

入力端子の表記が読めれば、どのスタジオのアンプの前でも手が止まらなくなります。

音割れの心配が消えれば、そのぶん音作りやフレーズに気持ちを向けられますね。

次のリハーサルでは、挿した瞬間から自信を持って低音を鳴らしてください^^

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